Matemáticas y Cine - Abel Martín - Marta Martín Sierra - El vientre de un arquitecto (Peter Greenaway, 1987)

Sinopsis (Advertencia: Esta sección contiene detalles de la trama y el argumento)

En las primeras escenas contemplamos al arquitecto americano Storuley llegando a Roma, acompañado de su esposa Louise, para colaborar en el montaje de una exposición dedicada al artista francés Etienne Louis Boullée (1728-1799), parece ser que célebre por sus tratados de arquitectura pero que casi nadie conoce y que supuestamente sólo dejo dibujos de sus obras visionarias.

Sin embargo han tenido un significado tan grande para Kracklite, que ha dedicado diez años de su vida y gasta en Roma toda su energía en este proyecto, olvidándose por completo de Louisa, su mujer, que le acompaña.

Escena: 00:05:05 - 00:07:01 (ESCENA 1)

Durante la cena de bienvenida, frente al Panteón de Roma, sacan a relucir la importancia de Isaac Newton, personaje admirado por Boullée, como personaje que aparece en los billetes, acompañado por esas referencias geométricas.

- El logro más significativo de Boullée, inspirado por supuesto en el magnifico edificio del Panteón que está detrás de nosotros, fue un recordatorio diseñado en honor a Isaac newton por quién Boullée sentía gran admiración

Al poco de instalarse en la ciudad, Storuley empieza a sentir unos extraños dolores de estómago (como el propio Boullée), que coinciden con la infidelidad de su esposa con un arquitecto italiano rival, lo cual le lleva a sospechar inicialmente que está siendo envenado sin compasión, aunque la realidad seguramente será muy distinta.

Escena: 00:39:39 - 00:39:50 (ESCENA 2)

Haciendo referencia al bulto que siente en su estomago, hace comparaciones geométricas y dice:

- A veces está redondo. Otras veces se siente como un cubo. La mayoría de los días se siente como una pirámide egipcia. ¿Los faraones sufrían de calambres estomacales? El emperador Adriano murió por una úlcera perforada...

Escena: 1:02:38 - 1:04:56 (ESCENA 3)

Utiliza la perspectiva, en ese ambiente de lejanía... y sobre todo cuando se coloca detrás de un muro antiguo Kracklite se asemeja más a esos restos del pasado que a un ciudadano de finales del siglo XX. También hay un plano largo en las termas romanas, con Kracklite y un grupo de hombres, tapados solamente con una toalla, tratando de dar la impresión de estar en la Roma de los emperadores. También comentan acerca de la longitud del intestino: unos 8.3 metros.

El protagonista, consciente de que su fin está próximo e incapaz de asumir la idea de la desaparición, busca la complicidad de los que murieron antes, ahora inmortalizados en estatuas.

Cada estómago pétreo, le recuerda su propia dolencia. Ante la inminencia de la muerte, la feria de las vanidades que ha sido su vida se desvanece. Nada tiene sentido, sólo la piedra, los monumentos, la obra que sobrevive al propio autor y a los propios retratados, porqué la piedra (el arte en definitiva) es más fuerte que la carne. Storuley representa la zozobra espiritual del hombre moderno. Un hombre con afán de posteridad, encerrado en un cuerpo grueso y perecedero.

Storuley, profesional del "nuevo mundo", originario de un país como Estados Unidos con apenas doscientos años de bagaje histórico, vive su drama particular en una de las urbes más influyentes de la Antigüedad. La presencia constante de ruinas y monumentos arqueológicos nos remite a la nostalgia por un esplendor perdido, que el mundo de hoy parece no poder sustituir.

Partimos de la base que la Geometría y, más generalmente, la Matemática, han estado presente en la Arquitectura desde el momento en el que el hombre siente la necesidad de construir.

"El vientre de un arquitecto" es una de las películas más existencialistas de Greenaway y tal vez la que mejor exhibe su amor por las Bellas Artes, las matemáticas, la simetría, los cánones de belleza...

En uno de los momentos clave del film, Storuley sostiene entre sus manos una postal de la estatua del emperador Augusto. Obsesionado por los dolores crecientes que padece, el arquitecto americano repara en el volumen y la forma del estómago del césar romano. Consigue una fotocopiadora, y bajo el haz de luz verdosa de la máquina, amplia sucesivamente la postal hasta conseguir que el estómago de la estatua se vea a tamaño natural. Storuley, a continuación, superpone la fotocopia a su propio vientre para comprobar lo que ya intuía: que el emperador romano quizás fue envenado por su esposa igual que él lo está siendo ahora.

Escena: 1:05:58 - 1:06:56 (ESCENA 4)

La longitud del intestino le ha quedado grabado en la mente. Como no tiene un metro a mano, hace estimaciones y comprueba cuál será la longitud simplemente tomando como unidad la distancia de la nariz a la mano, en una posible clara alusión a la proporción del hombre de Vitruvio, y contando de 3 en tres, hasta 10 veces, con la ayuda de esa goma que se puede ver en la foto.

Escena: 1:20:16 - 1:04:59 (ESCENA 5)

Podemos apreciar la geometría de su exposición, encarnada en una perfecta esfera y los numerosos cuerpos geométricos que la acompañan.